《哈佛設計》DESIGN.ICXO.COM ( 日期:2008-11-17 )
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室內設計 日本室內設計

在北京的將近兩年的時間,親身體驗了很多日本建築師的作品,在清華美院時,有日本建築家隈研吾、阪茂來講課交流,考察了山本理顯設計的建外SOHO、磯崎新設計的中央美院,六角鬼丈設計的酈城等,對他們的設計作了一些研究,有些瞭解。回到長沙做設計工作室又能有機會聽安藤忠雄講課,覺得很有機緣。日本設計簡約中的禪意,特有的純淨,耐人品味的意境很讓我喜歡。綞有機會到日本考察,親身體驗這個民族的設計與風土人情,八天的行程,盡覽了從阪神到中京,時間不算短,但對於大家來說,遠遠不夠。灌了滿腦袋的和風情致,直到現在還在不斷琢磨、回味。

日本考察感受

總體來說有三點:

一、日本民族的藝術素養比較高,設計建築師的融化實力強,素養高應該得益于文化藝術教育的普及。

我發現無論是大阪、京都、東京,這樣的大都市,還是箱根、岐阜這樣的小城藝術館、博物館都非常普及,或大或小,而且參觀的人也絡繹不絕,不由感歎國內博物館的冷清,把文化藝術普及於大眾,有深厚、成熟的土壤,難怪設計如此之強,甚至於一個店鋪裏的陳設,站店的女孩一半時間是在調擺,一絲不苟的精緻。有幸參觀原廣司、黑川、安藤、谷口吉生等幾位元建築師的作品,這些知名的大師在設計界起到的作用無疑是巨大的,但其很多新意的設計同樣讓我們感歎,它們雖然隱在高樓大廈之中,當走近去,馬上被它散發的藝術魅力所感染,精緻的結構、簡潔硬朗的立面,富有活力的空間,讓我們猛拍不止。這些作品很小,只有幾百平方,甚至幾十平方米,高樓的大廈依然蓋不住光茫。佩服這些不知名的設計師的敬業精神,一個小小的項目也做得如此精緻傳神,他們所表現出來的設計水準也代表了日本設計師的整體水準。

二、現代設計與傳統結合得非常到位

日本是個既現代而又傳統的國家,是個工業大國,世界第二經濟強國,在如此小的相當於我們一個省的土地上創造了奇跡,現代化程度非常高。東京的摩天大樓,現代時尚的空間設計讓人眼花繚亂,高科技產品也非常發達,而吃的、住的、用的卻保持得非常傳統,尤其是京都,極少有高層建築,絕大部分是低矮的傳統民居,居住空間內部是榻榻米,席地而坐、睡,保留了非常傳統的生活方式。和室的空間都是用原木、白牆、和紙、木格推拉門構建。這些體現了傳統與現代雙軌並行的體制,久而久之,現代與傳統融合起來,現代的作品裏通常融入了其東方美學的特徵。東京國立博物館中的法隆寺寶物館就是典型的例子:

法隆寺可以被簡單地描述為一幢類似立方體的建築單體,它是東京國立博物館建築群中,各個時期建成的獨立博物館當中的一幢。東京國立博物館有大片的園林圍繞在建築之間,法隆寺寶物館就處在一大片綠樹的環抱之中,面前是一個方形的淺淺水池,參觀者可以一條「漂浮」在水池上的薄薄石板「橋」進入它的入口。

法隆寺寶物館內收藏的是珍貴的日本江戶時代藝術品,所以對其陳列環境有很高的要求。而另一方面,現代的博物館必須提供給參觀者一種放而舒適的參觀環境。

建築師為了滿足這兩個方面的要求,設計了兩種性質的空間:一是處於核心位置的完全封閉的石頭盒子,把珍藏置於其中,精心設計了照明系統,其內部的效果就是只有藏品是被照高的周圍基本上都是黑的(當然室內的地面還是有一定的照度,以保證參觀者的行走)。展廳內有極強的神秘感,更突顯出藏品的珍貴

第二種空間就是包在石頭盒子之外的一個明亮透明的玻璃盒子。另外,建築師又以幾片較薄的石頭牆體立於玻璃盒子之外,它控制了室外光線的進入程度,同時形成了室內與室外之間的灰空間,透過玻璃,望著外面的綠樹和天空,經過過濾的柔和的天光流淌在石頭盒子的牆壁上,心中回味剛剛看到的珍貴藝術品,這種感覺是多麼讓人滿足啊!

這種獨特的空間造就了參觀者與藏品之間特別的關係,而這種關係使參觀者被深深的打動,參觀的經歷雖然短暫,但是卻留下了難忘的印象。大廳的外表面是一種高透明度的玻璃,反射率極低,所以從外面向建築的內部看,參觀者和藏品便自然而然了融入自然景物中。而從建築內部向外看,由於玻璃被纖細如絲的鋁制豎向線條密分,就如同透過一層極其精緻的簾子欣賞外面的景物,雖然是完全現代的建築,但是卻能讓人感受到強烈的傳統的東方韻味。

北歐人認為設計是他們生活的組成部分,美國人以之為賺錢的工具,日本人則認為設計是民族生存的手段。由於日本是一個島國,自然資源相對貧乏,出口電器便成了它的重要經濟來源。此時,設計的優劣直接關係到國家的經濟命脈,以致日本設計受到政府的關注。日本的設計從本世紀50年代開始起步,以其特有的民族性格使自己的設計變得十分強大。日本人是世界上最好的沉重,他們能對國外有益的知識進行廣泛的學習,並融會貫通,最終成為己用。同時,日本民族的團體精神很強,使企業內部的力量比較容易得以完全集中。日本的傳統中有兩個因素使它的設計沒走彎路:一個是少而精的簡約風格,另一個是在生活中他們形成了以榻榻米為標準的模數體系,這令他們很快就接受了從德國引入的模數概念。空間狹小使日本民族喜愛小型化、標準化、多功能化的產品,這恰恰符合國際市場的需求,導致出現日本的電器產品引導世界潮流、橫掃世界市場的態勢。

又比如國際主義風格的產品可以指生產,並且人格低廉,適合廣大民眾的需求,僅它在設計過程中犧牲了民族性、地方性、個性,一心追求共性。現在是工業化向資訊化轉型的一個過渡階段,從長遠利益來看,產品必須有個性才能在激烈的市場競爭之中牢牢地佔有一席之地。在設計中,從國家、地區的實際情況出發,把民族審美情緒同現代設計的些因素結合起來,形成獨特的設計體系,是設計的一個發展趨向。在這方面,日本人做了一些有益的探索。


   

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來源:設計•中國
作者:白雲城主
http://design.icxo.com/htmlnews/2008/11/17/1333188.htm

圖片出處:http://tomy8.pixnet.net/blog/post/224883953-%E9%87%91%E7%93%9C%E7%9F%B3-%E6%97%A5%E5%BC%8F%E5%BB%BA%E7%AF%89

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